{"id":4553,"date":"2025-12-26T14:34:40","date_gmt":"2025-12-26T13:34:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.g.guillaumemartigne.relationscrm.fr\/?page_id=4553"},"modified":"2026-01-07T11:36:52","modified_gmt":"2026-01-07T10:36:52","slug":"cantos-brujos","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.g.guillaumemartigne.relationscrm.fr\/en\/cantos-brujos\/","title":{"rendered":"Cantos Brujos Orchestre Danzas"},"content":{"rendered":"
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Cantos Brujos Orchestre Danzas<\/h2> <\/div>\r\n\r\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Date de sortie : 24\/02\/2023<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Cantos Brujos Orchestre Danzas\n<\/h2> <\/div>\r\n\r\n \t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Compositeur \u00e9clectique et pianiste \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9gance rare, Jean-Marie Machado nous a habitu\u00e9s depuis les ann\u00e9es quatre-vingt \u00e0 ouvrir les portes du jazz moderne vers d\u2019autres mondes musicaux. Avec son ensemble \u00e0 g\u00e9om\u00e9trie variable Danzas, il a franchi une nouvelle \u00e9tape en 2006 en produisant plusieurs \u0153uvres qui s\u2019inspirent de sources aussi diverses que la chanson, les musiques traditionnelles, la danse et la musique classique. Dans Cantos Brujos<\/i>, ce sont toutes ces esth\u00e9tiques qui se trouvent convoqu\u00e9es, dans une mise en ab\u00eeme fascinante.<\/p>

Point de d\u00e9part de l\u2019aventure, El amor brujo<\/i> du compositeur espagnol Manuel de Falla, que les m\u00e9lomanes fran\u00e7ais connaissent comme L\u2019amour sorcier<\/i>. Cette \u0153uvre de 1915 a d\u2019abord \u00e9t\u00e9 une \u00ab\u00a0gitaneria\u00a0\u00bb, un ballet-pantomime pour orchestre symphonique puis une transformation en ballet. Cent ans plus tard, Jean-Marie Machado s\u2019en empare en d\u00e9cidant de l\u2019adapter sous le nom de Cantos Brujos<\/i>, tout en conservant le sc\u00e9nario du livret r\u00e9dig\u00e9 par le dramaturge Gregorio Mart\u00ednez Sierra. L\u2019aboutissement est une succession de \u00ab\u00a0chants sorciers\u00a0\u00bb, chacun \u00e9tant le chapitre de ce conte fantastique : Candela, une Gitane un peu sorci\u00e8re, est hant\u00e9e par le fant\u00f4me de son ancien amant\u00a0; pour pouvoir aimer librement Carmelo, elle se d\u00e9barrasse du spectre en demandant \u00e0 une amie de le s\u00e9duire\u2026<\/p>

Cet argument que n\u2019aurait pas reni\u00e9 Th\u00e9ophile Gautier est le pr\u00e9texte \u00e0 une suite luxuriante de quatorze tableaux. Jean-Marie Machado a tenu \u00e0 conserver l\u2019histoire et la philosophie de l\u2019\u00e9criture tout comme les m\u00e9lodies, mais il s\u2019est livr\u00e9 \u00e0 un gros travail d\u2019arrangement et de r\u00e9\u00e9criture. Par exemple, l\u2019aspect trop \u00e9vident du flamenco a \u00e9t\u00e9 att\u00e9nu\u00e9, et les c\u00f4t\u00e9s arabo-andalou et africain ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9s. Si la partition originelle \u00e9tait de vingt-cinq minutes, elle se r\u00e9incarne ici sous la forme d\u2019une c\u00e9r\u00e9monie d\u2019une heure qui est parsem\u00e9e de variations cr\u00e9atives, de pr\u00e9ludes, d\u2019interludes et de postludes.<\/p>

Tel un coloriste peaufinant ses miniatures jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9pure, Jean-Marie Machado a travaill\u00e9 en suivant trois fils rouges. D\u2019abord, il int\u00e8gre Manuel de Falla dans sa propre composition, et \u00e0 cet \u00e9gard il est passionnant d\u2019observer que les deux hommes viennent du m\u00eame creuset ib\u00e9rique et qu\u2019ils partagent \u00e0 un si\u00e8cle d\u2019intervalle une forte app\u00e9tence pour les musiques populaires et traditionnelles. Ensuite, il fait ressortir de cette reconstruction tout un angle myst\u00e9rieux, qui se traduit par des ambiances inqui\u00e9tantes, comme dans En la cueva \u2013 La noche<\/i> et Chispas brujas<\/i>, plus tout un c\u00f4t\u00e9 rituel qui fournit des moments extatiques\u00a0: la pulsion reptilienne de Canci\u00f3n del amor dolido, <\/i>les incantations de Danza del terror<\/i>, le th\u00e8me hypnotique de Canci\u00f3n del fuego fatuo<\/i>, le petit tango de Pantomima \u2013 Andantino tranquillo<\/i>. Enfin, il \u00e9crit en ayant en t\u00eate la palette et la sonorit\u00e9 des onze musiciens de haut vol qui l\u2019accompagnent, qu\u2019il s\u2019agisse des plus anciens comme le souffleur Jean-Charles Richard ou des nouveaux tel le percussionniste Z\u00e9 Luis Nascimento. Cela lui permet aussi de forger de multiples morceaux de bravoure\u00a0: la complainte d\u2019accord\u00e9on d\u2019El c\u00edrculo m\u00e1gico<\/i>, les cr\u00e9pitements tribaux de Danza ritual del fuego<\/i> emmen\u00e9s par le caj\u00f3n, le solo de violoncelle de Chispas brujas, <\/i>le motif swing de Danza y canci\u00f3n del juego de amor<\/i>, et il y en a tant d\u2019autres \u00e0 d\u00e9couvrir.<\/p>

L\u2019enregistrement, r\u00e9alis\u00e9 aux studios La Buissonne du 7 au 9 septembre 2022 par G\u00e9rard de Haro, \u00ab\u00a0le douzi\u00e8me homme de l\u2019orchestre\u00a0\u00bb comme dit Jean-Marie Machado, r\u00e9v\u00e8le toutes les subtilit\u00e9s d\u2019une musique o\u00f9 la note bleue du jazz vient se m\u00ealer aux teintes rougeoyantes de th\u00e8mes impressionnistes qui \u00e9voquent parfois la musique fran\u00e7aise \u2013 Debussy, Ravel ou Poulenc qui a lui-m\u00eame \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9 par De Falla\u2026 \u2013 voire parfois l\u2019\u00e9cole de Vienne. On y trouve aussi les reflets du Third stream, ce \u00ab\u00a0troisi\u00e8me courant\u00a0\u00bb apparu dans les ann\u00e9es 1950 et dans lequel des compositeurs comme Gunther Schuller et John Lewis voulaient tisser des ponts entre le jazz et la musique classique europ\u00e9enne. Et on pense bien s\u00fbr \u00e0 Gil Evans et \u00e0 sa science de l\u2019arrangement, mise notamment au service de Miles Davis pour son album Sketches of Spain<\/i>, o\u00f9 Manuel de Falla \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 au programme. De multiples r\u00e9f\u00e9rences qui sont autant de bonnes f\u00e9es qui se sont pench\u00e9es sur le berceau de Cantos Brujos<\/i>, une \u0153uvre audacieuse de Jean-Marie Machado qui restera une balise dans l\u2019histoire des musiques d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>

\u2013 Pascal Bussy<\/p>

Jean-Marie Machado<\/b> \u2013 piano et arrangements
Karine S\u00e9rafin<\/b> \u2013 voix
C\u00e9cile Grenier<\/b> \u2013 alto
C\u00e9cile Grassi<\/b> \u2013 alto
Guillaume Martign\u00e9<\/b> \u2013 violoncelle
Jean-Charles Richard<\/b> \u2013 saxophones
Elodie Pasquier<\/b> \u2013 clarinettes
St\u00e9phane Guillaume<\/b> \u2013 fl\u00fbtes
Fran\u00e7ois Thuillier<\/b> \u2013 tuba
Didier Ithursarry<\/b> \u2013 accord\u00e9on
Ze Luis Nascimento<\/b> \u2013 percussions<\/p>

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3riPxn2LtDs&t=6s<\/a>\u00a0<\/span><\/p>

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=Gjcw4LQImBc&t=1s<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Discography<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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